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剧情架构
2017年，年轻旅人刘宸君、梁圣岳在尼泊尔健行，却因罕见风雪受困岩洞。当圣岳在第 47 天获救时，宸君已于 3 天前离世。这个曾轰动台湾的山难，对罗苡珊远不只是公共新闻。他原预计与两人会合，未料天人永隔。收到宸君遗书后，罗苡珊拿起相机走入山，面对宸君遗愿「活下来的人要说出这个故事」。但他透过观景窗直视的，却是另一座充斥歧路的内心之山。为了解决困惑，罗苡珊来到尼泊尔。渐渐地，他脚下道路与宸君当年旅途交叠，模糊了过去与现在、想象与现实，并通往同个目的地……
本片主角刘宸君受困岩洞时，用尽末梢气力，以书写见证自己的存续。过世后，手稿由幸存的圣岳带回，并在宸君家人同意下，汇集成《我所告诉你关于那座山的一切》。本片与此书源于同一山难，替事件提供更多元的角度。
影片历时7年制作，为罗苡珊首部长片。她讲述年轻人初次面对挚友离世的伤痛经验，探寻山林、性别等主题。影片入围瑞士真实影展、韩国全州影展、意大利特伦托山岳影展，也获台北电影奖赞誉：“触及生死议题，处理方式却冷静克制。摄影和音效技术也不容忽视，大量雪地的写实环境音，透过大自然美景，回映对于死亡伤痛的释怀与感伤。”
观众心声
在現實沉重與生命無常面前，評論本身絕對渺小，我們永遠不可能以這個維度來丈量一部片，但單從創作出發，這部片卻存在蠻大的期待落差。是剪輯問題，可能也是拍攝取徑問題。若本片定位是一場自我療傷之旅，那麼作者目前所作的自我闡述在深廣上顯然不足，以一種「文青式的哀悼」（僅有抒發、對倖存者的抽象質問，或似是而非的文墨堆砌，但缺乏對人的真正走近）尚不足以撐起後半那段復訪的意義。當然，對摯友的追逐、與之的拉扯與被棄下的心情反芻等，皆能在映後的詮釋中稍作彌補，卻未能在片中展現出充分脈絡。逝者對高中生涯的矛盾記憶和性別掙扎是有複雜性的，那篇關於ㄌ貼文的遺忘與嘆息或也是全片最有力道的時刻，但很可惜僅片段式地出現在片中。不確定對兩位摯友的生活周遭探尋（包括親友訪談）是否曾是紀錄方向，因其目前在片中大量缺席，非常可惜。
自我疗愈电影。
好像不是很对胃口……对三个人最后都没有能够同理到，映后试图理解导演感到被排除的不甘（？）和為了不剪得太私密而故意留出的距離，但好像要告訴我導演和宸君的關係我才有辦法理解這件事。可能本身就不適合公映（？）
替離開的人解讀死亡已經是需要再三慎重的事情，導演只是用影像給自己寫詩
原担心负评提的画面无言、不工整，但看时倒喜欢这类片段。当幸存者走在劫后余生的重建路上，沉默与摇晃有其必要。若创伤感是精致流畅，我反而怀疑。欣赏导演坚持私密性，以三阶段连作来看更是如此。2018 年特稿《大雪过后，归来的人》替被媒体丑化的梁圣岳平反，2019 年书籍《我所告诉你关于那座山的一切》回归刘宸君的文学心灵，最终 2024 年电影《雪水消融的季节》追索罗苡珊的伤痛和解。前两作都没让位公共性，第三作维持私密性，不仅避免自我模糊，也在阶段连作上以均衡调性共组生死溯源。